[冯宝哲] 学习律诗记口诀 具体原则上可灵活

小字和五言的第四小字是可以折衷的。

综上所述，对于“一三五不论，二四六截然不同”的准确提法，可以用一个算数来阐述：“要说道不论有管理制度，二廉前所提录心中都会。一廉除韵犯孤容，二廉句颈三连同。三惟独足而会也可用，前所边才可二容声。双位原则很难不定，双惟独足前所位可换。前所边两小字必为容，特定格基本型古长不见。基本上用在颈成句，恰当折衷有规约”。

在在生活中了同上诗词的不洁后，对于同上诗词的十六种格基本型也无需死录硬背了，为了录忆的方之前，兹将柿岛王永义友人所编的《宋词汇韵脚曲诀》讲解于后，可供大家参考。其曲诀为：“韵脚确有录，二四六截然不同。副题惟独容惟独，或为容惟独容。上下句要对，邻句疙瘩即成。四小字防孤容，中后期防三连同。七决助于一遍，七同上也就成。双中后期俘容韵，单中后期多轻声。骈文去两小字，五言不付功。起求基本型暗自？副题二中后期定。”这个曲诀通俗易录，阐述性强于，通过铁西街道计算出来，也可以掌握同上诗词的韵脚。所才可说道明的是，前所四句是说道，容惟独在一句诗词中都会是按节奏感（每两小字为一节奏感）不定的，所以一句诗词的第二、四、六小字，不是惟独容惟独，就是容惟独容。后两句是说道，一首诗词是容起还是惟独起，是容求还是惟独求，都要看第一句第二小字和该句中后期一小字。如第二小字是容，就是容起；是惟独，就是惟独起。中后期一小字是容，就是容求；是惟独，就是惟独求。

如今，再次回头说道同上诗词的词汇干，可将五言词汇干按助词总结为：

单惟独足“惟独惟独容容惟独”可折衷为“(惟独)惟独(容)容惟独”（赞()者为可容可惟独，下同）。其中都会第三小字如折衷，古名小独或半独，可相合助无需相合助，既然可以不相合助，则看作可以词汇干。言例如李红《秋浦曲》“从前所照天地，突出表现祸紫烟。许国彦明同月夜，曲曲动寒川”的第一句。

单容足“容容惟独惟独容”可折衷为“容容(惟独)惟独容”，如言例诗词一的第二句“虹红豆稻香”。

双惟独足“容容容惟独惟独”可折衷为“(容)容(容)惟独惟独”，其中都会虽然一、三两小字都能折衷，但在实际善用时，如不定一则很难不定三，不定三则很难不定一，如果两小字都不定，那就不定成不规章的三惟独颈了。

双容足“惟独惟独惟独容容”可折衷为“(惟独)惟独惟独容容”，如言例诗词一的第四句“沙暖呆鸳鸯”，言例诗词三的第四句“人迹中坜苍”，第八句”凫雁满回塘“，以及言例诗词七的第八句“遥寄海西头”等。

我们也可以用一个折衷算数对此赞以阐述：“单惟独足一三可随意，双惟独足不用不定其一。单容足防孤三可改回，双容足廉连一能易。”

依照上言例，五言各基本型都能增赞一个发音步，而计算出来成骈文各基本型。五言的第二小字如为容声，前所边即赞“惟独惟独”，反之，开头两小字就为“容容”。扩展的骈文句基本型，第一小字均为可容可惟独，其余五小字的折衷格基本型与五言不同。即单惟独足为 “(容)容(惟独)惟独(容)容惟独”，如言例诗词十一的第一句“柳湖福岛莲红豆佛寺”；单容足为“(惟独)惟独容容(惟独)惟独容”，如言例诗词十五的第二句“天淡云闲今古同”；双惟独足为“(惟独)惟独(容)容(容)惟独惟独”，如言例诗词十五第三句“鸟去鸟来山色底下”、第七句“光阴无因不见西施”和言例诗词十一的第三句“卢芭乐较高山雨助于”；双容足为“(容)容(惟独)惟独惟独容容”，如言例诗词十五的第一句“六朝遗存稻连空”、言例诗词九的第四句“秋风吹时节又星期日君”言例诗词十三的第四句“替人垂泪到天明”。我们也可以用一首算数来缓和录忆：“骈文首小字可折衷，其余之前与五言同，一三次序不定三五，灵活善用有严格要求。”

（三）同上诗词的“独相合助”

同上诗词中都会凡容惟独不依；也规的小字专就是指“独”。凡“独”才可用“相合助”作为回报，有独有相合助，才不为伤寒。如一个词汇组该用容声的大都用了轻声，就不宜该在本句或对句的恰当后方，即可以折衷的后方把该用轻声的小字改回为容声，以调控发音调，使其平和，专就是指“独相合助”。独相合助大体可总称两类：

一类是本句同仁。如孤容独相合助，在五言和骈文的单容足助词中都会，五言第一小字、骈文第三小字如果用了轻声，在五言第三小字、骈文第五小字就才可用容声来回报。这样就不定成了“惟独容容惟独容”和“惟独惟独惟独容容惟独容”。如言例诗词三的第二句“客行悲家乡。”和第六句“枳红豆明驿墙。”以及贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回，乡发音无改回鬓毛衰微。儿童相合不见不相合识，痴问客从何处来。”的第四句。又如双惟独足助词中都会，五言的三、四两小字反之亦然后方，骈文的五、六两小字反之亦然后方，一般也看作本句相合相合助，这就是前所述的特定格基本型。

一类是对句相合相合助。如在五言和骈文的单惟独足助词中都会，五言的第四小字（或三、四两小字）骈文的第六小字（或五、六两小字）用了轻声时，不宜将下句的五言第三小字、骈文第五小字改回惟独为容以作补相合助，这就被选为：“惟独惟独容惟独惟独（或惟独惟独惟独惟独惟独），容容容惟独容”和“容容惟独惟独容惟独惟独（或容容惟独惟独惟独惟独惟独），惟独惟独容容容惟独容”。如杜牧《乐游原》 “向晚意疲倦，驱车时为古原。夕阳无限好，只是将近黄昏。”的一、二两句和杜牧《金陵春》“千底下莺啼紫色映红，水村委会山徐酒旗风吹。南朝四百八十佛寺，多少斜阳烟雨中都会。”的三、四两句。在上述句基本型中都会，如果五言第三小字、骈文第五小字独时，因为亦然节奏感点上，古名小独或半独，可相合助无需相合助，如果要相合助时，可在对句同一后方用容声小字作回报，这样就被选为：“惟独惟独惟独容惟独，容容容惟独容”和“容容惟独惟独惟独容惟独，惟独惟独容容容惟独容”。如言例诗词三的第五、六句“黑颈三叶落山腰，枳红豆明驿墙。”和吴商浩《泊舟》 “身逐烟波鬼自惊，木兰舟上一帆轻。云中都会有佛寺在何处，山底宿时闻磬声。”的第三、四句。

本句同仁和对句相合相合助通常同时后用。如以上两诗词，前所诗词成句的“落”小字，对句的“枳”小字和后诗词成句的“在”小字，对句的“宿”小字，都是该用容而用惟独，“明”和“闻”小字是容声，既相合助本句的孤容，又相合助上句的独，上句的推倒计时第二小字如果是轻声，它也可以相合相合助，故叫“一容相合助三惟独”。

对于独相合助我们也用一首算数作结：“不依；也规就称之为独，有独有相合助不为伤寒，惟独独才可用容来相合助，容独相合相合助改回轻声。成句对句折衷位，惟独容换相合助可不定越来越。孤容要在当句相合助，推倒计时第三惟独改回容。此处独相合助依赖性大，一容可相合助三轻声，既相合助上句二惟独独，又相合助本句免孤容，单惟独足推倒计时二三独，对句推倒三改回容声。单惟独足不定三（骈文为五）称之为小独，相合助与不相合助都能行“。

这底下所才可说道明的是宋词汇是严密的韵脚诗词，除了而无须的词汇干和独相合助皆，其它大都一般不得用独，独了无相合助。习诗词者最好先照正格撰写作，熟悉正格后亦然根据所才可善用于词汇干和独相合助，独相合助是一种无奈的灵活，至少万不得已，不可采用。切勿一开始就在这方面枉付功夫。

（四）同上诗词行文的敦促。

同上诗词敦促颔联和颈联（即中都会间两联）不仅每小字容惟独相合对，而且才可行文，被选为两副上联。首联一般不用行文，如果用了行文，并很难减少中都会间两联的行文。由于行文疲倦宜作结束语，颈联是甚少有行文的，只有少数言同样。在类似于才会，行文也可以小于两联，这种单联行文，比较；也不见的是用于颈联。 行文就是对偶，把小字数相合等、原意相合对（或相合反）、骨架不同（或相合将近）的两个词汇组圆锥之为地左至右在一起。

行文有工对、长对之分。工对是就是指独有的词汇相合对。在一联中都会，词语汇对词语汇、助词汇对助词汇、助词汇对助词汇、状语汇对状语汇等等。甚至敦促小类相合对，如占星、水文、MLT-、居室、两栖动物、植物、数目词汇、方位角词汇、七言词汇、连绵词汇等各类自对。句中都会自对而又相合对，也属于工对。如柳宗元《时为岳阳楼》：“衡山西北坼，乾祥彻夜浮。”吴与楚是地名对，东与南是方位角对，乾与祥是占星对，日与夜是MLT-对，对得已很工整了，于是地名对占星、方位角对MLT-也算是工对。显然做到工对是不容易的，所以而无须长对。即词汇性不同的小字都可以对。甚至连颔联的半对半不对，都是而无须的。

借助发音、义关系行文叫借对。借发音多不见于色调对。如借“兼做”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“明”为“柿”等。柳宗元《恨别》：“思家步同月明宵立，忆弟看云焰火醉。”以“明”对“红”即是。有时候不是借发音，而是借义，同时借用乙义来与另一词汇行文。如柳宗元《金陵星期日李龟年》：“歧王宅底下寻；也不见，崔九堂前所几度闻。”寻；也是容；也的原意，是甲义；古代八尺为寻，两寻为；也，是乙义，故借来对数目词汇“几度”。柳宗元《揭阳二首》：“酒债寻；也行处有，人生七十古来稀。”也属这种具体情况。还有一种水声对，一句话组成两句说道，两句是一个整体，成句分立起来未意义或者是意义不全，这叫水声对，也叫六甲对。如韩愈《赋得古原稻送别》：“野火烧不尽，虹吹又生。”柳宗元《闻官军求陕西河北》：“即从巴峡身穿巫峡，之前下襄樊向洛阳。”有如行云水声，大自然入妙。

行文按词汇组表述的内容总称正对、褶对、就是指责、串对。上下句原意虽然分立，不分主次，不相合衔接，但相合类或涉及，互相合陈述，相合互辉映，叫正对，也称之为四人对。如前所言韩愈诗词：“远芳侵古道，晴翠接荒城。”句和前所言柳宗元诗词的“焰火放曲须纵酒，柿春作伴好辞官。”句即是。上下句原意映比，有主有次，一为正意，一为旁褶，叫褶对，也称之为映比对。如刘禹锡《西塞山怀古》：“伤寒榻几回伤岁同月，柿森依旧悬西风吹。”上为正，下有褶。又如马戴《韩城上秋居》：“落三叶他乡树，寒灯独夜人。”上为褶，下有正。上下句整句或局部原意相合反，有强于烈的对比依赖性，叫就是指责，也称之为线性关系对。如茅盾《自嘲》：“横眉冷对千夫就是指，俯首甘为孺子牛。”又如柳宗元《时为岳阳楼》：“亲朋无一小字，老伤寒有孤舟。”上下句原意衔接承接，叫串对，也叫连对，顺接对，即前所述的水声对。此皆，还有在一个词汇组中都会一些小辞汇汇的句中都会对，以及上下句中都会复合对的复合对和两联中都会上句与上句行文、下句与下句行文的扇面对，一般善用于较少，之前细谈。

（五）同上诗词行文的不洁。

总的说道来，同上诗词的行文不像容惟独那么严密，所撰写在善用行文时有较大的自由人。但行文也有三廉：一是廉同小字，在每一联中都会，上句和下句的同一次序后方上很难用同小字，同小字必同声，必定失对；二是廉大相迳庭，即颔联和颈联的行文方基本型不同，大相迳庭了就都会造成发诗文助于复沉闷。这底下主要是就是指发音组骨架，如骈文句颔联是三个双发音节（词汇组）后面一个单发音节，那颈联就要另换一种骨架，即改回为两个双发音节赞一个单发音节，句颈又是一个双发音节。这样发诗文节奏感的发生不定化，就都会显得灵活自如平和大自然。三是廉圣迹，即对句意义不同，专有词语词汇组上下句相合对，说道的是一个原意，就像两个手掌；也，浪付篇幅，这是诗词家的大廉，不宜特别忽略。

（六）炼小字锻句，以图合同上。

不管撰写“同上”撰写“决”，都不宜该依照同上诗词的章法。学撰写同上诗词时要首先打好腹稿，先期撰写成来后，要同韵脚规章完成对照。凡依从韵脚的，就不宜该不停推敲，炼小字锻句，选用专有词语的其他词汇语，把依从同上的小字改回正过来。当然这就所才可精心设计俩人，不停权衡。“吟安一个小字，拈断数茎须。”“为求一小字惟，耐及半宵寒。”不付推倒楣不下苦功是不行的。明人在《红楼醒》第四十八回中都会通过林黛玉之口所说道的：“若是果有了奇句，连容惟独动静不对都使得的。”请忽略，这底下说道的是“奇句”才可以冲破韵脚，这种“奇句”只不宜是而会为之，很难经；也以此为成格的理由，那就显得未自知之明了，不如于是之前撰写古体诗词好了，或者索性叫顺口溜，切勿硬充五同上或七同上。

关于韵脚诗词的都从，说是到这底下就算一个段落。在生活中了基本要领，就可以开始慢慢地作诗词了。但是大家千万切勿性急，这得慢慢唱歌，逐步消化，不也许一蹴而就，一口吃并成MLT-，有了这个教材，大家在实践中都会俩人就都会有谱了，天长日久，确显著持续发展，在诗词的跳高中都会不想得心不宜手。

中都会华上联文化研究院研究员，陕西省诗词词汇学术委员都会都的国际，陕西省题名学术委员都会；也务理事，商洛市题名学术委员都会原；也务副都会长、现主管，蒲城县诗词词汇曲联学术委员都会主管。

原文来源：所撰写

原文所撰写：冯宝哲

整理编辑：义门村委会的故事

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