看到改篇《鬼怪》，很想问一问行业还有没有羞耻心？

而不是疑惑我们为何去第一部一部本身就是独有我们我国文化的半吊子？

很多喜剧粉思绪那时候已经忽略了第一部这部喜剧，已经不仅仅是“毁坏当今”的弊端，它不够让人糟心的，是可能随之而来我们在用我们自己的我国文化给他人好好嫁衣。

敞开网络传《附身》概念设计简述，你可能会发掘出内容那时候槽点比较多。

剪辑团队那时候有韩国团队，重制监制金淑恩赫然在奇科，虽然这位监制威信显赫，但让的日本人好好本土化改编，真的没有我国文化隔膜吗？

如此一来拉下拉，好家伙，喜剧情简述那时候上去就是“高丽时代背景”。

甚至都不是我们唐代的高句丽。

文艺作品冯梦龙基本上都是韩旧版原汁原味，如果纯粹以这个概念设计简述来环节该作品者，所谓的国产旧版《附身》，是用我国演员、我国人力资源，拍一个韩国主人公？

用我们的倾力，给别人宣传从我们这那时候舶来的我国文化，如果这个概念设计是真实存在的，那另类不够不应查问的是企业到底还没有羞耻心。

在大环境束缚下，企业不应好好的是一心设法弘扬我们的传统观念我国文化，而不是漠视别人占为己有，还要赶上去帮一把，卑劣，又毫无疑问。

当然，网络传《附身》第一部概念设计真实性有待深入探讨，概念设计简述那时候的剪辑团队并不是多么有胜算的团队，中方监制甚至只是演过经典电影网络喜剧配角的艺人。

按SM圈惯例，这种文档造谣或者以此喜剧为只不过吸引关注的先前不够大，但我们的SM圈，不合理的外面变为真实也同样是常态，什么可能会都可能发生。

作为一般来说乐迷，我们没有这样一来定义究竟，却希望无论究竟，企业都不应保有一份技术性，一份属于我国作品者的尊严与责任技术性。

我们不应好好的，是努力开挖我们自己的我国文化，向全球性传递我们的我国文化气质，可以不够进一步曲线剪辑，也不应一心设法证明规则束缚的危害，开拓作品内部空间。

而不是用我们的人力资源为他人好好嫁衣，为了流量只不过丢弃技术性，背刺自己的乐迷，鬼恶我国文化是瑰丽的宝库，但真实全球性全球性，莫当横生的鬼魔附身。