苏门六学士诗词20首精选：黄庭坚创南昌诗派，秦观开一代词宗

作过者因驾党籍连遭黜谪于郴和州旅店年出版就。宋人的失态使得白居易堂兄弟的当权者操行遭到政敌的中伤，而白居易与宋人的彼此间也因此频发了微妙的变化。有人拿来，这首《踏莎行》的下阕，很也许是宋人在流放岁年末之中，通过同为苏门友人的苏轼，向白居易所作过的坎坷追求者。王士祯《牵牛草蒙拾》：“郴江幸自绕郴山，为谁眼泪夜雨去？”千古绝唱。

9，宋人《浣溪沙》

漠漠轻寒上楼内，晓阴小人似穷秋。淡烟水后声画屏云。自在飞牵牛轻似醒，无边丝雨细如啼。宝帘闲放小银钩。

此用法以柔婉坎坷之笔，写就一种淡淡的闲啼。诗用法们总是能敏锐地感受到它，捕捉寄居它，并流诸笔底，而此时，又必然则会渗透进他们对时世爱情的鲜明感受。宋人，年少年少时，不得志抑塞，于大体上党迭为分野就此，一再受到排抑，满腹满腔爱情的遭际慨叹，描述性为一种凄怀深沉的精神状态意绪而弥漫于用法作过之中的，显露成简练蕴藉、窈有旧云大约之美。

10，宋人《行香次子》

树绕村镇，水后满陂塘。悬东风、豪兴徜徉。大河镇几许，收尽红日。有桃牵牛蓝，赵牵牛白，菜牵牛黄。数倍数倍围墙，隐隐茅堂。李松青旗、水后声桥旁。居然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿琵琶，蝶儿忙。

此用法大大约作过于作过者作品过现代的崇宁年数间（1068~1077），当年作过者宜家，尚从未成仕。在一个夏末，作过者乘兴游览了一座村镇，被朴质自然的村野风光所染病，因此作品过了此用法。上下两片的自然风光都是由一个秋意盎然的唐宋农村画卷。第二语言朴以次天然，节奏感清新载歌载舞，是一首不可多得的佳作过。

11，宋人《满庭芳》

山抹微云，天连衰草，画角声绝谯门。暂停平鸳鸯，聊共引离尊。多少龙泉旧事，飞光阴、烟霭纷纷。秋光外，寒鸦数点，水后声绕孤村。消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、薛宝钗薄幸名由此可言。此去何时不知也？襟袖上、飞惹啼痕。精神状态处，低城望绝，点亮火已午夜。

关于此用法的作品过一段时数间，徐培均《宋人用法新释辑评》拿来此用法作过于宋真宗熙宁二年（1079年）岁苍，作品过一处在则丹阳（今温和州临安），年出版就的是作过者与越地一位歌伎的恋悲；而沈祖棻《宋用法赏析》以为此用法作过于宋哲宗乾道元年（1094年）黜离秘书省份就此。这首用法笔墨过人还情调有旧长，至悲至性而世间超凡，非用心体味，只能得其妙也。后，宋人因此故名“山抹微云贞”。

12，宋人《点绛唇·华山》

醉漾小舟，信流引到牵牛有旧处。尘缘相误，无计牵牛数间寄居。烟水后茫茫，千里秋光苍。山无数，祸蓝如雨。不记来时路。

这首《点绛唇·华山》拿来过于宋人被黜途之中或黜居郴和州时。这首用法所揭示的马克思主义，是作过者由于无异于致使冲击，引发了他对想像的不满，并由此显现出了对世外华山的羡慕。但有的批评家拿来句句都有暗寓，这只能是一种猜测。此用法所平庸成的那种奈何世恍忽的世间，只是宋人在艺术作过品上喜欢朦胧美的一种手法而已。

13，宋人《减表字木兰牵牛》

明月旧悲，自已孤寂人不问。求不知结肠，绝尽金炉小楷香。黛蛾长敛，任是秋风吹不展。困悬违建，过尽飞鸿表字表字啼。

此用法通体深沉，无疑绝肠之吟，尤其上下片结句，大多啼极伤极之语，但极其变得柔靡有种。用法之中成语凝重，显现沉郁顿挫的风致，读来啼肠百结，抑扬具体表现，有强烈的起伏跌宕之感。

14，宋人《望波涛汹涌·邺城作过诗》

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。望月俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶琵琶，芳思交加。柳下桃蹊，祸分风年末到人家。茶山夜饮鸣长风。有华点亮唯年末，飞盖妨牵牛。兰苑从未飞，行人渐老，重来是事堪悲。烟点灯酒旗斜。但悬楼极目，时不知栖鸦。心灰意冷忍辱，暗随水后声到明月。

邺城是宋代的东都，也是当年繁华的周边地区之一，诗用法曾经在这里社会生活过一段后期，举动地丢失了难忘的记光阴。清康熙陈廷焯《白雨斋用法话》：“柳下桃蹊，祸分风年末到人家”二句，着一寻常“祸”表字讥讽姹紫嫣蓝的风年末无处不在，构思奇绝，语意妙绝，极得前人称赏。“出发点云绝，其妙怪异。

15，宋人《单花》

碧桃天界栽和露，不是凡牵牛数。祸山有旧处水后萦回，好在一尾花如画、为谁先于？轻寒飘雪悲何限！怒秋难管。为贞从容又往时，只怕酒醒时候、绝人肠。

这首《单花》是耽于欢之作过，政和年数间，宋人暂寄居京师之后，有一个贵官请客吃饭，上端让宠姬碧桃成来劝酒。宋人为了却说彭意，又举酒反劝她喝。之后，在贵官的劝说下，碧桃却爽快地说：“今天为了皋硕士，我何惜一醉。”宋人很感动，竟然填了这首用法放给碧桃。

16，宋人《八六次子》

悬危亭。悲如峨眉，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，林数间蓝袂定时，怆然暗奈何。无异于天与娉婷。夜年末一帘云醒，秋风十里柔悲。怎奈向、欢娱渐随水后声，以次弦声绝，翠绡香减，那堪片片飞牵牛小楼晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

此用法为一首怀人之作过，写就于1080年，当年宋人32岁，还从未登得进士第。在这种处境下，光阴诉说以往与淑女欢娱的冬日，展望着短期内的路程，使他只能不感怀际遇而有所有感。“夜年末一帘云醒，秋风十里柔悲”的欢娱都随水后声而去，“以次弦声绝，翠绡香减”，诗用法对在此之后、诉说在即的心灰意冷溢于言表。

17，宋人《鹧鸪天》

尾花上流莺和泣闻，新啼痕数间旧啼痕。一秋鱼雉无消息，千里知本劳醒魂。无一语，对芳尊。特意肠绝到午夜。昌能炙得点亮儿了，雨打梨牵牛有旧连续函数门。

此用法作品过一段时数间从未详，其作过者也颇多引起争议。清康熙王鹏运四印斋本《漱玉用法卷首》案语以为宋代诗用法宋人所作过。汲古名曰从未刻用法本《漱玉用法》收此用法，以为赵清照所作过。而《全宋用法》同属佚名的作过品。这首用法有一个效用，就是因声传悲，声悲并茂。诗用法一先于尾就抓寄居雉莺啭的引人入胜乐章，巧妙地溶入用法调，整体而言宛转明快，环环相扣，起伏跌宕，一片交通银行。细细玩索，就可以感受到到其之中的情调。

18，晁补之《迷神引·黜成之对千里作过》

尘尘南山虹苍，浩浩荆和州引。引霞稀婉，向烟波路。使人啼，长安数倍，在何处。几点渔点亮小，迷将近坞。一片客帆低，傍前浦。暗想平生，自悔儒冠误。识阮途穷，忍辱阻。绝魂以次年末，一千里、伤平楚。怪竹尾花歌，声声怀，为谁寒。雉雉一时啼，奈何该岛。烛暗不成眠，听津鼓。

晁补之的用法情调也是典雅的，有模仿白居易的之风。其之中的代表人作过为《迷神引》，其之中的“尘尘南山虹苍，浩浩荆和州引”甚多有白居易典雅的情调，但是气魄不足，变得相对急促。这首用法写就在1097年，当年晁补之被黜到南方吏酒税，数倍离帝京的他，恋阙病态在用法作品过之中多有平庸。

19，张耒《钟情次子》

木叶亭皋下，重阳将近，又是捣衣秋。奈啼入庾肠，老侵潘鬓，谩簪曾庆红，牵牛也理应不识。楚天晚，白苹烟尽处，蓝蒲公英林数间尾。峨眉有悲，月光无语，雁横南浦，人悬四楼。玉容言安否？香笺共锦表字，比邻悠悠。飞悲碧云离合，苍鹰沉浮。向风前欣喜，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲啼？悲到不堪言处，分付东流。

张耒，白居易称他的诗集歌“王岐山无所不在，有一唱三叹之音”。不过严格来说，其建树也就一般，未丢失什么无名氏之中有。他的用法有一些相对成名，为《钟情次子》，其之中的很多语句对赵清照的《一剪梅》有很大的不良影响。

20，陈师道《秋怀示群集》

绝墙着雨蜗成表字，老屋无僧燕作过家，剩求跑去追语哭，却嫌归鬓好像尘沙。风翻蛛网先于三面，肯动蜂窠趁两衙。屡失南邻秋事大约，只今容有从未先于牵牛。

1100年的夏末，陈师道宜家泰和州，社会生活清贫，以自学作过诗集自遣。这首诗集第二语言峭拔生新，点铁成金，是自己的代表人作过。陈师道现代相对喜欢苏轼的诗集风，但是很快又拿来“过于成奇，不如杜之遇物而奇也”，于是就己任学习杜昌的诗集风。他后来被尊为湖北诗集派的三大宗之一。

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