名家论艺｜了庐：山水“阴晴”与中国画的诗性思索

了庐 《空谷阴晴》

面上对这样一幅文学作品，我曾经的愿意是：就好似你叫一声“啊”，通过手绘面上就突然间有水声出来。

所以记起曾经陆俨较少曾说碰到这幅文学作品后很激动。

我给陆俨较少曾说看的第二幅文学作品是《黄龙阴晴》，曾经用的是比起凝重的细腻。这是因为黄龙在欧美的古刹大山有从前，跟其他山有不一样。黄龙是历代帝王封禅的大都，所以我打算体现出一种唯我独尊的冲动。记起去黄龙恰巧，所见的山有的木头，都是一大块一大块，方方正正的，与华山有、武夷山有的冲动不一样，那是很端庄的，所以手绘黄龙时只能虑，愿意有一种比起稳重的冲动，左边用了一些深色，从前间看似，左上就是三笔，就是集从前体现了黄龙山有路山有道的完整。

因为曾经一定会显现静实感，左边静的他站，相差太强烈了，他站引人注意重，他站引人注意纯，这手绘的文稿手绘好自此，我就拿给关良老师看，对关良老师说：“总冲动好似纯重有一点不对。”

关良说：“你那左下边用重色的没用。”

我心从前曾经一楞，心打算不太可能不互相配合吧？他看我看似顾忌，他就不咒骂了。

我回去自此，打算打算不太可能关良还是有道理的。就把气息盆子从前一种那种留下的带变音的、凝重的颜色，用力“啪”地在白纸的左下手绘了厚厚一条重色（因为曾经冲动新鲜的颜色效用不算）。之后还是拿过去给关良看，他惊喜地说：“好！对了！”

说是我曾经还很难明白到他称许的意思，这幅手绘之后再来不放了好长时间。等到“八五思潮”自此，我之后不断交到来看，经常交到来看，终于有一天冲动：“这手绘还可以啊。”

所自此来到陆俨较少曾说那给他看，他一下就惊了，他的懊恼面部让我打算到这幅手绘很现代，探寻也是有意义的，仅限于对欧美手绘的后现代主义也有一个认识的每一次。

了庐 《黄龙阴晴》

现今越较少来越较少打算到这幅手绘很现代，因为我不一定会体现整个黄龙，曾经只就抓住这个局部，体现“唯吾独尊”就可以了。这张文学作品不放在整个山有井水阴晴新作从前，可以说分量仅有，之后能获得关良与陆俨较少二曾说夸赞，或许与这方面上是不无道理的。

（同上：本文据译者口述整理）